Церковная музыка

• Номер работы:
  530914
• Раздел:
  Все работы   →   Рефераты и реферативные задания   →   Религиоведение
• Год добавления:
  30.01.2019 г.
• Объем работы:
  15 стр.
• Содержание:
  Введение 3
  1. Развитие церковной музыки XIX века 5
  2. Графическая система церковной музыки 11
  Заключение 14
  Список литературы 16
  
  
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме Церковная музыка
  Введение
  
  Развитие церковной музыки католического, протестантского и православного обряда при всей несхожести традиций имеет схожесть в параллельно протекающих процессах. В эпоху конца XVI – начала XIX в., церковная музыка европейских стран, а также Украины и Руси, испытала влияние сменяющих друг друга стилей итальянской музыки.
  Во второй половине XVI в., захватившего Европу идеями Реформации, борьба католиков и протестантов достигла своего апогея. В Польше для предотвращения оттока верующих из католицизма в протестантизм потребовалась наглядная «агитация», роль которой выполнила церковная музыка. В костелах и монастырях при активной помощи приглашенных в страну иезуитов (1565) создаются певческие капеллы. Для управления ими приезжают итальянские композиторы: Алессандро Чили (ученик Л. Маренцио) и Асприлио Пачелли (ученик Дж. Палестрины). Их активная композиторская деятельность повышает профессиональный уровень польских музыкантов, но при этом происходит постепенное вытеснение национального музыкального начала. Последствием секуляризации становится проникновение интонации и композиторских приемов светских жанров в область церковной музыки.
  ........................
  1. Развитие церковной музыки XIX века
  
  Итальянская музыкальная гегемония в Европе была следствием того стремительного развития культуры, которое породил Ренессанс. К началу XVIII в. итальянские оперные труппы главенствовали в Европе. Итальянские композиторы неутомимо трудились над расширением репертуара оперных театров.
  «Вторая волна» итальянской музыки пришла в Россию в середине XVIII в. В царствование Екатерины II наступил «золотой век» итальянского музыкального театра. В России придворные капельмейстеры – Ф. Арайя, Б. Галуппи, Дж. Сарти, работая в Придворной Певческой Капелле, заложили системное музыкальное образование и воспитали целую плеяду русских композиторов, создавших самобытный, прежде всего хоровой, музыкальный стиль.
  Последняя треть XVIII в. оказалась для русской музыки периодом начала создания национальной композиторской школы. Поиски шли и в светской музыке, и в церковной, традиции последней насчитывали не одно столетие своего существования.
  ..............