"Отрицательный персонаж" русской народной сказки в советском игровом кинематографе 50-70 гг ( 3 глава)

• Номер работы:
  284523
• Раздел:
  Все работы   →   Части дипломной   →   Культурология
• Год добавления:
  25.03.2014 г.
• Объем работы:
  36 стр.
• Содержание:
  I. Формирование образа Бабы-Яги
  1. Мифологические корни
  2. Сказочный образ
  II. Трансформация образа в исследованиях
  1. Исследования фольклористов
  2. Исследования культурологов
  3. Новые аспекты изучения:
  Социальные
  Гендерные
  Политические
  Воспитательная функция
  III. Образ Бабы-Яги в советском игровом кинематографе
  1. Г.Ф. Милляр — классическая Баба-Яга советского экрана
  2. Функции Бабы-Яги в советском игровом кино и мультипликации
  
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме "Отрицательный персонаж" русской народной сказки в советском игровом кинематографе 50-70 гг
  ( 3 глава)
  Глава 1. Г.Ф. Милляр — классическая Баба-Яга советского экрана
  
  Где живет сказка? Да повсюду: в дремучем лесу, в поле, на распутье дорог. В шорохе листвы… Сказки родились с человеком, и пока живет человек, живет и сказка. Сказки любят все: и взрослые, и дети. В них много разных чудес, волшебства.
  На грани двух миров, светлого и темного, посреди дремучего леса издревле векует в избушке на курьих ножках, окруженной забором из человеческих костей, старая Яга. Временами она - злобная ведьма - налетает на Русь, несет с собой мор людей и падеж скота, похищает детей. Иной раз она – «гостеприимная» хозяйка, - и к ней заглядывают гости с Руси: одних Яга пытается съесть, других привечает, помогает советом и делом, предсказывает судьбу. А как попала в сказку Баба Яга? Почему ест маленьких детей и почему одна живет в дремучем лесу? Кто ее придумал? Может это вымышленный сказочный персонаж? А может Баба Яга – мифологическое существо? ............
  Глава 2. Функции Бабы-Яги в советском игровом кино и мультипликации
  
  Советская мультипликация, ведущая свое начало с середины 20-х годов, с первых же шагов утвердила себя как искусство идейно активное, политически острое, непосредственно и решительно включающееся в рассмотрение самых злободневных и актуальных проблем, смело использующее достигшие в то время высокого развития плакат и карикатуру. Если говорить о периодизации истории советской мультипликации, то для первого этапа ее развития, охватывающего 20-е годы, характерно обращение к политической карикатуре, связанной с обстановкой тех лет и со значительными успехами советской графики и плаката, несомненно, оказавших сильное влияние на наше рисованное кино.
  Любопытно отметить, что развитие этих форм мультипликационной графики шло параллельно с развитием агитфильма в документальном кино и сатирического агитплаката, снабженного хлесткой и меткой поэтической репликой, в изобразительном искусстве. ...........