Фем дискурс в кураторских проектах Сибири

• Номер работы:
  854912
• Раздел:
  Все работы   →   Дипломные работы   →   Другое
• Год добавления:
  08.05.2023 г.
• Объем работы:
  65 стр.
• Содержание:
  Оглавление
  ВВЕДЕНИЕ 4
  1. ФЕМ ДИСКУРС В ИСТОРИЧЕСКОМ АСПЕКТЕ 9
  1.1. Генезис, понятие феминизма и его интерпретации в гуманитарных науках 9
  1.2. Этапы становления феминистского движения на Западе и России и его основные направления 15
  1.3. Феминизм в сфере искусства 25
  2. ФЕМ ДИСКУРС В КУРАТОРСКИХ ПРАКТИКАХ 29
  2.1. Определения понятий «кураторские практики» и «кураторство» 29
  2.2. История кураторства в арт-индустрии 36
  2.3. Примеры кураторских практик с фем тематикой в мире и России: сравнительная характеристика 40
  3. СИБИРСКИЕ ФЕМ ПРАКТИКИ В СФЕРЕ КУРАТОРСТВА 49
  3.1. Примеры реализованных фем проектов в Сибири 49
  3.2. Практический анализ выставочного фем проекта «Внутри» в ЦСИ «Огонь» г. Иркутск 54
  ЗАКЛЮЧЕНИЕ 60
  СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 64
  
  
• Выдержка из работы:
  Некоторые тезисы из работы по теме Фем дискурс в кураторских проектах Сибири
  
  ВВЕДЕНИЕ
  Актуальность. В современных нормах социального взаимодействия феминизм все более актуализируется, становясь рамкой для понимания общественной значимости искусства, поэтому научное осмысление феминистских художественных практик в этой связи становится вс? более актуальным. Но исследования кураторской деятельности вообще и в феминистских художественных проектах, осуществляемых в России в частности, находятся на начальном этапе становления научного знания.
  Кураторство и кураторская деятельность в самоорганизованных художественных сообществах также редко рассматривается, что обусловлено не столько предвзятостью аналитиков в отношении горизонтальных инициатив, особенно феминистских, сколько не-разработанностью научного аппарата, позволяющего производить такие исследования в отношении самоорганизующихся художественных инициатив, находящихся в процессе активной структурной трансформации. При этом устраиваемые события и выставки, независимые от институциональной поддержки, чаще всего никак не документируются или документируются частично, что так же затрудняет их исследование. «Опредмечивающая» установка в отношении искусства, а так же стремление свести его к конвертируемому продукту и социальным практикам, уже получившим признание, способствует выпадению самоорганизованных художественных проектов из поля зрения исследователей.
  При этом, по мнению самих художников, как раз кураторское видение и кураторская воля зачастую и составляют главный фундамент стабильности и творческой продуктивности художественных проектов. Вот что пишет по этому поводу доктор культурологии, исследователь кураторства М. В. Бирюкова: «согласно провед?нному исследованию подавляющее большинство опрошенных [художников] (56%)считает, что главное значение играет сама личность куратора. А не приверженность той или иной организации». Поэтому рассмотрение кураторских практик в феминистских самоорганизациях – это необходимый и важный этап в теоретическом и историческом научном исследовании современного российского искусства.
  Степень разработанности проблемы. Кураторство художественных проектов – достаточно новое явление в искусстве, зародившееся во второй половине XX века, оно сравнительно недавно начало интерпретироваться теоретиками и историками искусства, как за рубежом, так и в нашей стране, где оно появилось значительно позже.
  .........................................................................................................................